Завершение Первого международного фестиваля оперного искусства премьерой «Триптиха» Дж. Пуччини

Дневник фестиваля!

Завершаем череду видео-дневников, рассказывающих о событиях Первого международного фестиваля «Наследие. Опера».
За месяц состоялось 12 мероприятий: семь спектаклей на Большой сцене, два концерта и три события параллельной программы на Малой сцене, которые посетили более пяти тысяч зрителей.
Впервые на сцене Шостакович Опера Балет прозвучала опера Нос в концертном исполнении. Фестиваль также стал площадкой для девяти ярких дебютов: Лидия Фридман впервые выступила в России, Яна Дьякова и Дмитрий Шабетя дебютировали на самарской сцене, Алексей Курсанов впервые исполнил партию Графа Альмавивы. Также в новых для себя партиях выступили Екатерина Рогачёва (Берта, опера «Севильский цирюльник»), Софья Коляда (Оскар, опера «Бал-маскарад»), Иван Григорьев (Сэм, опера «Бал-маскарад») и Сергей Абабкин (Ричард, опера «Бал-маскарад»). Юрий Медяник впервые дирижировал оркестром Шостакович Опера Балет.
Фестиваль объединил 11 приглашённых солистов и четырёх приглашённых дирижёров.
Особым событием стало празднование юбилея народного артиста РСФСР Сергея Петровича Лейферкуса на сцене театра.
Почетный гость фестиваля — ректор ГИТИС, заслуженный деятель искусств РФ, профессор Григорий Заславский, посетивший предпремьерный показ «Триптиха».
Финальным аккордом фестиваля стала премьера «Триптиха» Дж. Пуччини, объединившего одноактные оперы «Плащ» (премьера!), «Сестра Анжелика» (премьера!) и «Джанни Скикки» (премьера 2018 года).
Более 50 публикаций и 16 интервью вышло на радио, в телеэфире, в печатных и электронных СМИ.
Давайте вместе пролистаем страницы событий фестиваля!
Художественный руководитель фестиваля — Евгений Хохлов

vk.com/wall-58067577_49748

Финальный аккорд

Всего два дня остается до завершения Первого международного фестиваля оперного искусства «Наследие. Опера»!

Его финальным аккордом станет премьера «Триптиха»
Дж. Пуччини, состоящий из трёх одноактных опер «Плащ» (премьера), «Сестра Анжелика» (премьера), «Джанни Скикки» (премьера 2018 г.).

Постановка — продолжение совместного проекта с ГИТИСом «Дебют в России», поэтому постановщиками опер на самарской сцене стали студенты и выпускники ГИТИСа.

Музыкальный руководитель, дирижёр-постановщик — Евгений Хохлов, художественный руководитель фестиваля.

О своём взгляде на оперу «Плащ» в нашем видеоролике рассказывает режиссёр-постановщик Мария Дашунина

vk.com/wall-58067577_49668

Об опыте уникального сотрудничества, объединившего два бренда — ГИТИС и Шостакович Опера Балет

Об опыте уникального сотрудничества, объединившего два бренда — ГИТИС и Шостакович Опера Балет, в эфире программы «Культпросвет» на телеканале «Самара24» рассказали Григорий Заславский — ректор ГИТИС, заслуженный деятель искусств России, профессор; Мария Дашунина — режиссёр-постановщик оперы «Плащ»; Вероника Пустоварова — режиссёр-постановщик оперы «Сестра Анжелика»; Роман Ерицев — заведующий режиссёрским управлением театра. Ведущая — Светлана Жданова.

vk.com/wall-58067577_49739

Прошел второй премьерный показ «Триптиха» Дж. Пуччини, объединившего одноактные оперы «Плащ» (премьера!), «Сестра Анжелика» (премьера!) и «Джанни Скикки» (премьера 2018 года)! Музыкальный руководитель, дирижёр-постановщик — Евгений Хохлов Дирижёр спектакля — Алишер Бабаев I отделение «Плащ» Премьера! Опера в 1 действии

Партии исполнили: Микеле — Степан Волков; Жоржетта — Евгения Бумбу; Луи — Дмитрий Крыжский, Линь — Давид Погосян; Крот — Иван Григорьев; Землеройка — Елена Марченко; Продавец песен — Владислав Новичков; Мужской и женский голоса — Владислав Новичков и Екатерина Рогачёва; горожане — артисты хора и миманса Шостакович Опера Балет.

Оригинальное название IL TABARRO
Либретто Джузеппе Адами по одноимённой пьесе Дидье Гольда (1910)
Режиссёр-постановщик Мария Дашунина
Художник-постановщик — Зося Манакова
Художник по костюмам — Стефания Филатова.
Художник по свету — Антон Секачёв

vk.com/wall-58067577_49770

Финал большого мероприятия — всегда событие, а когда заявлено премьерное исполнение такого произведения, как Триптих Пуччини, то градус ожиданий примерно равен точке кипения. Три одноактные оперы (Плащ, Сестра Анжелика и Джанни Скикки), о порядке исполнения которых спорят все работавшие с ними постановщики, хотя у автора на этот счет рекомендации были совершенно однозначными. Три никак и ничем не связанные между собой истории, но объединенные идеей смерти и греха. И каждая из них — квинтэссенция оперы в миниатюре, когда остается только самое главное и важное из жанра.
Из всей трилогии я всегда считала самым удачным произведением Сестру Анжелику. Печальная и понятная, в общем, история, в обрамлении волшебной музыки, которая способна расстрогать и камни — о женской силе и слабости, искуплении, милости ближнему. Юмористический бестселлер Джанни Скикки, напротив, совершенно аморален, но идеально подходит для развлечения и тихой гордости, что уж мы-то не такие, ага. А Плащ я обычно смотрела и слушала с раздражением — музыка казалась мне грубой, а сама история откровенной бытовухой из сводок канала НТВ — полупьяные рабочие грузили-грузили чугуний, а потом один убил другого. Примерно так я и предполагала провести время в опере — поплакать, посмеяться и немного потерпеть. Ожидания мои с треском провалились.
Плащ съел, нет, сожрал все мои эмоции, которые предполагалось растянуть на все три оперы — остальное я смотрела уже в состоянии прибитости пыльным мешком по голове, вяло сочувствуя бедняжке Анжелике, и без особого интереса наблюдая за криминально-водевильными выходками родственничков povero Буозо.

Мария Дашунина сделала невероятный спектакль, который при всей его лаконичности наполнен деталями-иллюстрациями, а все символы легко считываются и делают картину более полной, а не морочат голову — краткость хронометража требует особой яркости портретов.
Замерший Микеле (Роман Николаев), когда все вокруг находятся в движении, как его остановившаяся жизнь. Крыша дома, как-то единственное, что осталось от пошедшего ко дну семейного уклада. Жоржетта (Евгения Бумбу), для которой возможна только новая жизнь, слишком много страданий в старой. Есть ли там любовный треугольник? Наверное, но вряд ли хоть у одного из персонажей есть внутри место для любви. Хотя Землеройка-Фругола (Анна Костенко), похоже, искренне любит своего кота. Луиджи (Иван Волков) даже не успел стать ни героем, ни любовником, гибнет, как настоящий пролетариат, в конфликте с работодателем. Крот (Ренат Латыпов) и Линь (Никита Шаров) просто топят себя, кто в работе, кто в бутылке. Только продавец песен (Владислав Новичков) вносит какую-то нотку беззаботности, даря героям несколько минут танца.
Идеальный состав, и бесспорный вокальный и драматический триумф Романа Николаева — борьба старого с новым, горькая и бессмысленная месть за безвозвратно утерянное прошлое. Самый большой плащ он сдергивает не с себя, а прямо со сцены — огромный фоновый занавес веселеньких оттенков то ли рассветного, то ли закатного неба, все действие врал зрительному залу, скрывая тьму. Совершенно беспощадно для наших нервов, но с полным ощущением, что ничего более мощного и магического в этот вечер уже не будет. Так и вышло. 

vk.com/wall716533176_391